Advogado e escritor, SÉRGIO FARACO nasceu em Alegrete/RS em 1940, filho de
DÉBORAH CONCEIÇÃO e HUMBERTO ZACCARO FARACO. Reside em Porto Alegre/RS.
1940
1950
1953
1957
1958
1959
1962
1963
1964
1965
1968
Publica seus primeiros contos no Caderno de Sábado do Correio do Povo.
1969
1970
1971
1974
1975
1978
1980
Conclui o Curso de Direito, em Canoas, na Faculdade de Direito do Instituto Ritter dos Reis. Nasce seu terceiro filho, Bruno.
1982
1983
1984
1985
1986 Publica seu quinto livro de contos, a antologia
Noite de matar um homem.
O Instituto Estadual do Livro edita o fascículo Sérgio Faraco, que focaliza a vida e a obra do autor.
1987
Traduz A revolução de bicicleta, de Mempo Giardinelli.
1988
Publica seu primeiro livro no exterior, Noche de matar un hombre, no Uruguai.
1990 No Uruguai, são reunidas em livro as cartas que trocou com o escritor
Mario Arregui, falecido em 1985: Mario Arregui & Sergio Faraco: Correspondencia.
Publica
O processo dos inconfidentes: verdade ou versão, ensaios, Petrópolis: Vozes (esgotado).
1991 Traduz A longa viagem de prazer, contos do uruguaio Juan José Morosoli, e A história de Naná, do
também uruguaio Carlos Maggi.
Organiza e traduz, de parceria com Aldyr Schlee, a antologia de contos Para sempre Uruguai.
1992 Traduz: Contos do país dos gaúchos, de Julián Murguía, Os demônios de Pilar Ramírez, de Jesús Moraes,
e Bernabé, Bernabé!, de Tomás de Mattos, autores uruguaios, e Made in Buenavista, do argentino José Gabriel Ceballos.
Em Alegrete, inaugura-se na Escola Estadual Tancredo de Almeida Neves a Biblioteca Sergio Faraco.
1993
1994 Publica, como organizador, A cidade de perfil, crônicas de diversos autores.
Traduz Caballero, do paraguaio Guido Rodríguez Alcalá, Vozes da selva, do uruguaio Horacio
Quiroga, e A guerra das formigas, de Julián Murguía.
1995
Publica seu oitavo livro de ficção, reunindo todos os contos que escreveu: Contos completos.
1996 Traduz Noturnos e outros poemas, da uruguaia
Idea Vilariño, e publica, como organizador, o volume Contos brasileiros, de diversos autores.
1997
1998 Publica Dançar tango em Porto Alegre, coletânea de contos, e Gregos & Gringos, coletânea de
crônicas, ambos em edição de bolso.
1999 Traduz Uma estação de amor e Passado amor, novelas de Horacio Quiroga, São Manuel Bueno, mártir, de Miguel de
Unamuno, e De pernas pro ar: a escola do mundo ao avesso, de Eduardo Galeano.
Organiza as coletâneas As árvores e seus cantores, de diversos autores,
Decálogo do perfeito contista, de Horacio Quiroga e outros e As primaveras, de Casimiro de Abreu.
Recebe o Prêmio Nacional de Ficção, atribuído pela Academia Brasileira de Letras à coletânea Dançar tango em Porto Alegre
como a melhor obra de ficção publicada no Brasil em 1998.
Em enquete promovida pela revista Aplauso (número 11), de Porto
Alegre, entre críticos literários e professores de literatura, é escolhido como o quinto dos cinco nomes da literatura rio-grandense de
todos os tempos, depois de Érico Veríssimo, Simões Lopes Neto, Dyonélio Machado e Mario Quintana.
2000
2001
2002
2003
Uma estadia no inferno russo - comentário de Fabrício Carpinejar (poeta e escritor gaúcho) sobre o livro de memórias de Faraco.
Faraco é filho da serenidade e não faz outra coisa senão deixar a narração a cargo dos próprios acontecimentos. Ele torna-se um espectador silencioso
de seu percurso. Tudo é posto no devido lugar, cada fraseado, sem excessos literários, fluxo desordenado de consciência e achaques de estilo. Conta-se
o que se ouviu, ainda que os pensamentos queiram opinar. A escrita fecha a letra em linha seca e reta, impiedosa como cortes de estilete em papel grosso.
Os riscos ao drama folhetinesco eram enormes. A história oferecia elementos para chorar ritmado. O que se encontra é a maturidade objetiva e a contenção
de quem não faz juízos morais ou recrimina culpados (e motivos não faltavam para isso). O enredo mostra o convite aceito de um jovem escritor, aos 24 anos,
para estudar na União Soviética, em 1963. A provável aventura desemboca em uma tragédia. Simpatizante do comunismo, o rapaz está disposto a conhecer o
mundo e juntar currículo, atendendo a avidez de seu futuro em aberto. A viagem acontece no momento errado do jeito errado. Lá chegando, no frio russo,
entre o romance com Nina e o aprendizado áspero da língua, descobre que o regime não admite nenhum desvio e discordância. Ocorre o aniquilamento da
individualidade em nome de uma hipnose coletiva. A ironia é que o protagonista passa a ser denunciado pelos colegas brasileiros e termina em uma clínica
psiquiátrica para correção de comportamento. Voltar ao Brasil é quase impossível, já que começava um regime militar no país e ele carregava o antecedente
de uma viagem à URSS. Estava definitivamente exilado entre dois mundos, sendo que num deles seria visto como comunista e no outro, como anti-comunista.
Nenhuma das paragens o permitia existir.
Apesar da ênfase memorialística, Lágrimas na chuva (o título é pop, inspirado em frase do filme Blade Runner) estabelece uma carga extra de
fabulação e tensão ficcional. São confissões generosas, que não levam à amargura, e afirmativas, apesar do contexto de trevas e solidão.
Revelam um alto grau de compreensão dos limites. Servem também como alerta ao totalitarismo que cresce na covardia moral individual.
Talvez seja um livro feito para a memória, não da memória. Não é de se estranhar que grandes romances no país, como bem observou Luís Augusto Fischer,
tenham essa ligação uterina com a evocação das lembranças, seja contemporaneamente com Carlos Heitor Cony (Quase memória), seja em outras eras com
Raul Pompéia (O Ateneu).
O visionário memorialista mineiro, Pedro Nava, completou o quebra-cabeça sobre as diferenças entre o vivido e o inventado. A peça que faltava está em
seu terceiro volume autobiográfico, intitulado Chão de ferro: "Que é a verdade? É com essa pergunta que entro nesta fase de minhas memórias, fase tão
irreal e mágica e adolescente como se tivesse sido inventada e não vivida. Se eu fosse historiador, tudo se resolveria. Se ficcionista, também.
A questão é que o memorialista é a forma anfíbia dos dois e ora tem de palmilhar as securas desérticas da verdade, ora nadar nas possibilidades oceânicas
de sua interpretação". Nesse sentido, Lágrimas na chuva é um romance real. O que vale é o impacto psicológico que proporciona. Se a emoção não
serve ao historiador, ao ficcionista é tudo. Faraco fez ficção da realidade. O tempo virou engenho da memória. O escritor encontrou a sua verdade,
diferente de todas as outras verdades e, portanto, tornou possível e suportável a vida, que nunca dá mesmo maiores explicações.
Tem seus contos gravados em CD, com narração de Vergara Marques, em edição da Coleção Palavra, coordenada por
Waldemar Torres.
Participa da antologia 35 melhores contos do Rio Grande do Sul, Porto Alegre: Instituto Estadual do Livro.
2004
2005
2006
Participa da antologia Gente Vida, Porto Alegre: Nova Prova.
Em setembro, publica O crepúsculo da arrogância: RMS Titanic minuto a minuto, Porto Alegre: L&PM.
Em dezembro, ocorre o lançamento do curta-metragem gaúcho "Adeus à garoa", do diretor Mário Nascimento, baseado no seu conto homônimo.
2007
Ao agradecer o prêmio Fato Literário, o escritor resumiu a seriedade com que encara o ofício:
"Um reconhecimento como este não faz com que alguém escreva melhor, mas estimula esse alguém a alcançar a última fronteira de sua
capacidade”.
Segundo o Caderno de Cultura de Zero Hora, Faraco dedica semanas, meses e até anos à escritura e a reescritura de cada texto.
Ele justifica: “Persigo a tradução daquilo que me levou a escrever, em termos tão naturais e convincentes que, pronto o texto, o leitor
possa sentir, com verossimilhança, tudo o que eu senti”.
- Não teme o risco de, ao burilar tanto o texto, perder a fluidez mais natural?, perguntou o repórter Eduardo Veras.
Também em novembro, é agraciado com o Livro do Ano - Categoria Não-Ficção, da Associação Gaúcha de
Escritores, pelo seu impactante relato sobre o naufrágio do Titanic, no livro O crepúsculo da arrogância.
Em 2007, além das duas premiações, Faraco assinou contrato com a Rede Globo de Televisão para a realização de
uma microssérie baseada no seu conto Dançar tango em Porto Alegre, com direção de Luiz Fernando Carvalho, dentro do projeto Quadrante.
2008
Em novembro, com seu conto Majestic HoteL participa da antologia Os melhores contos da América Latina (editora Agir), organizado pelo
escritor gaúcho Flávio Moreira da Costa. O contista Sergio Faraco é um dos poucos brasileiros contemporâneos escolhidos por Moreira da Costa para a
antologia.
2009
Em agosto, organiza, junto com sua agente literária Vera Moreira, o livro Decálogo do perfeito contista, de Horacio Quiroga (Porto Alegre: L&PM),
comentado por 20 escritores e intelectuais brasileiros.
Grande conhecedor da obra do escritor Horacio Quiroga, Faraco traduziu diversos títulos do contista uruguaio.
Em 1927, quando pela primeira vez foi publicado o Decálogo del perfecto cuentista, na revista Babel, de Buenos Aires, Quiroga (1878-1937) já havia
talhado, a golpes certeiros e minuciosos, alguns de seus lapidares contos: "O travesseiro de plumas", de 1907, e "A galinha degolada", de 1925, entre eles.
Era, portanto, quase entrado nos cinquenta anos e respeitado pelos seus pares rio-platenses e outros contemporâneos, como Borges, Juan José Morosoli,
Leopoldo Lugones e Juan Carlos Onetti.
Em 2009, seu conto Guerras greco-pérsicas integra a antologia Os melhores contos brasileiros de todos os tempos, organizada por
Flávio Moreira da Costa.
Seus contos foram publicados nos seguintes países: Alemanha, Argentina, Bulgária, Chile, Colômbia, Cuba, Estados Unidos, Luxemburgo, Paraguai,
Portugal, Uruguai e Venezuela. Reside em Porto Alegre.
A página oficial do escritor pode ser visitada clicando-se
aqui.
Abaixo, sinopse de alguns livros do autor em que há contos/crônicas sobre ALEGRETE:
VIVA O ALEGRETE - LPM Editora.
DANÇAR TANGO EM PORTO ALEGRE - LPM Editora.
O resultado de tal visão de mundo combinada com a exigência artística de Faraco são contos que transmitem a sensação de
conterem tudo que havia a ser dito, e de não dizerem nada que não seja absolutamente necessário e vital. Dançar Tango em
Porto Alegre recebeu da Academia Brasileira de Letras o Prêmio Nacional de Ficção.
Contos Completos de Sérgio Faraco
Sérgio de Castro Pinto
("Jornal da Paraíba", 30 de janeiro de 2005)
Queixando-se, ultimamente, de que escreve pouco, Sérgio Faraco já manifestou, inclusive, o desejo de abandonar a literatura.
E isso como se tal procedimento fosse decorrente de uma vontade unilateral; como se dependesse dele, exclusivamente dele,
essa iniciativa, quando, em algumas circunstâncias, os textos mais se escrevem do que são escritos. Tanto que o propósito
de abdicar da condição de ficcionista o situou ainda mais no epicentro da criação literária. Daí o recentíssimo e
antológico "O Prisioneiro de Gaspra” – conto incorporado a este volume – preconizar, quem sabe, uma nova etapa a ser
cumprida pelo autor gaúcho, uma vez que aponta para um outro veio até então inexplorado por ele: o realismo-mágico,
fantástico, ou que outro nome se dê a textos cuja função consiste em, aparentemente, transgredir ao máximo a realidade.
Conquanto breves, os contos de Faraco são frutos de uma maturação cuja intensidade pode ser revelada em frases e períodos
que possuem uma força poética incomum entre os cultores desse gênero literário. Eis um exemplo; este, inclusive, com
ressonâncias do alumbramento bandeiriano: “Ai, as nádegas da prima Nely, como duas metades de uma rósea melancia!
Ai, as tetas da prima Nely, casal de rolinhas com bicos de goiaba! E aquele triângulo sombrio no vértice das pernas,
misterioso, dando calafrios... Era a primeira vez que via uma mulher nua e jamais me passara pela cabeça que elas pudessem
ser tão lindas, a ponto de dar vontade de chorar”.
E mais este que, tomando uma expressão no sentido próprio quando quem a utilizou, certamente, o fez no sentido figurado,
apóia-se na lógica infantil ou naquilo que Bérgson convencionou chamar de “comicidade das palavras”: “Esse guri vai longe,
diziam, sem apontar em que direção”.
E, para não ser enfadonho, este último regido pelo non-sense: “(...) o vinho escuro – este, nos beiços de minha avó,
era como sangue que vertesse para dentro”.
Fosse um narrador inexperiente, o desses contos teria tudo para comprometê-los
na sua unidade, na medida em que a atmosfera poética de que se revestem soaria como uma excrescência. Aí, então, caso
privilegiasse o acessório em detrimento do principal, estaria negligenciando a sábia lição de Tchekov segundo a
qual – cito-a de memória – a espingarda, simplesmente, deveria ser excluída do conto quando nele não possuísse uma função
definida.
Pois bem. Em “Contos completos”, recém-lançado pela L&PM Editora, o narrador enfoca três núcleos temáticos distintos,
para tanto lançando mão de suas faculdades histriônicas. E isso para um melhor rendimento quer dos episódios circunscritos
à zona fronteiriça do Rio Grande do Sul, quer dos que compõem o mundo epifânico das crianças e dos adolescentes, quer,
por último, dos que tratam da via-crúcis do homem na cidade grande. No geral, são textos que enfocam várias
situações-limite nas quais Faraco, como poucos, sabe manter uma perfeita sintonia entre “duração e intensidade”, já que a
economia de palavras, a concentração e a síntese, contribuem, de forma decisiva,
para “adequar o ritmo da narrativa ao ritmo dos acontecimentos”.
Por último, apenas uma pergunta: “Contos completos”? Não, se considerarmos que Faraco é autor de uma obra ainda
em progresso. Sim, porém, se o julgarmos – como de fato ele o é – um ficcionista cujos contos, na sua grande maioria,
são acabados, perfeitos, completos.
Ainda sobre os "Contos Completos" de Sérgio Faraco.
Emanuel Mattos*
A respeito de seu livro "Contos Completos”, Miguel Sanches Neto escreveu em O Estado de S.Paulo: "É o momento de consolidação de uma
vocação vigorosa. Faraco conseguiu dar a esse inventário uma unidade invejável, demonstrando que suas histórias, jamais frutos do acaso,
estão estruturadas a partir de uma visão de mundo bem delineada e coerente".
O livro é dividido em três partes. Na primeira, com 14 contos, estão as narrativas que se passam em um outro tempo, na zona fronteiriça
(Faraco nasceu dia 25/7/1940, em Alegrete) representada pela linguagem de seus habitantes e sua maneira de ver o mundo.
Os 17 contos da segunda parte “remetem também a um tempo mítico, já não mais ligado a um espaço de exceção. São histórias que focalizam a
infância, seus dramas e valores em saudável desarmonia como modus vivendi dos adultos”.
A terceira parte contém 29 dos 60 contos e “coloca em cena o homem na cidade grande, tentando ludibriar sua solidão. O contista se dedica
a essa fauna que, perdida no abismo entre o passado e o presente, procura compensar o sentimento da incompletude através da amizade e
principalmente da relação sexual”.
“São esses três tempos que Sérgio Faraco nos apresenta em narrativas que primam pela clareza, pela concisão e pelo poder de arrebatamento
do leitor”, finaliza o texto de Sanches Neto, na apresentação de “Contos Completos”, da L&PM Editores.
Leia essa obra magnífica porque, ao final, das duas uma: ou você aprende a escrever de verdade ou se torna um excelente leitor.
(*) Fonte: Blog do Emanuel.
Crônicas sobre Alegrete
Na crônica abaixo - Lua com sede - Sérgio Faraco evoca seu avô, Brás Faraco, imigrante italiano, que viveu em Alegrete no início
do século XX.
A LUA COM SEDE
Sérgio Faraco
Na troca do século, meu futuro avô trocou a Itália pelo Brasil. Deixou Lauria, pequena cidade ao sul de Nápolis, entre
a Basilicata e a Calábria, e veio dar no Alegrete com sua jovem mulher e a esperança de prosperidade e paz no Novo Mundo.
E pôs-se a trabalhar. Fez uma família numerosa, um grande sobrado de oito quartos e uma fábrica de massas que chegou a
ter noventa empregados, além de uma padaria e um armazém de secos e molhados. Orgulhava-se de ter sido cônsul da Itália.
Faleceu nos primeiros anos cinqüenta, e os alegretenses, num preito ao trabalho, deram seu nome a uma avenida.
Foto atual do sobrado que pertenceu a Brás Faraco. Na parte superior, ficava a residência da família; na parte térrea,
inicialmente funcionava a alfaiataria e depois, o escritório da firma Faraco.
Era um italiano baixo e robusto, de olhar vivo e inteligente, que se vestia com esmerado gosto: terno, colete, gravata e o
indefectível relógio de bolso com corrente, isso sem falar na bengala com castão de prata. Era afável no trato, mas de uma
afabilidade que, inspirando confiança, também inspirava respeito. Meu pai e seus onze irmãos o chamavam de "papai", com
senhoria, e nós, os miúdos, de "vovô" Faraco - fazia parte do respeito não dizer o prenome. Que me lembre, só na
adolescência vim a saber que se chamava Brás.
Sua "patria potestas" irradiava-se em todas as direções e alturas: no fim do ano letivo, os netos eram levados ao seu gabinete
no sobrado para mostrar o boletim e ouvir os comentários pertinentes. Em certo ano ele me deu um abraço e vinte mil réis.
De outros boletins, não me recordo e talvez nem me convenha
Vovô costumava, à tardinha, visitar o pátio da fábrica, que limitava com o do sobrado e outros pátios do domus. Sentava nalgum
lugar e ali ficava, como um poeta ou um filósofo, o queixo apoiado na bengala. Muitas vezes eu os espiava, esperando que,
como os poetas e os filósofos, de repente se acordasse e fizessse algo inusitado. Mas ele não fazia nada. Sentava, pensava e
ia embora.
Uma noite de verão o vi no pátio já bem tarde. A lua, assoleada, dessorava sobre nossas cabeças, e me escondi atrás de
uma mureta, a vigiá-lo. Ele andava de um lado para outro, abanando-se com uma pantalha, e a cada tanto ia olhar o velho
poço do sobrado. Desconfiei: alguma coisa estaria tramando aquele vovô, na tórrida noite alegretense. Fazia eu mil conjeturas
quando, levando um susto, vi que me olhava. " Vem cá", ele disse. Não me movi, paralisado, ele insistiu: " Anda logo". Pulei a
mureta e me aproximei do poço, cheio de curiosidade e medo. Ele me segurou pelos ombros, fazendo com que me debruçasse
no bocal, e senti no rosto, nos olhos, o frescor de um clarão leitoso: era a lua boiando lá no fundo! "A pobrezinha está com sede",
ele disse, e por um momento - porque assim dizia o vovô - tive a maravilhosa certeza de que ela descera lá do céu para beber
em nosso poço.
Sobrado da família de Brás Faraco, na década de 1920.
SALÃO GRENÁ
Sérgio Faraco
Entre os irmãos de meu pai, meu preferido era Tio José, mas custei um pouco a descobrir esse sentimento.
Ele, meu pai e outros irmãos eram sócios em nossa velha firma de Alegrete, que antes pertencera a meu avô calabrês e
dentro de alguns anos, já na quarta geração americana dos Faraco, vai comemorar seu centenário (foto).
Um percurso tal, oceânico, pressupõe certa harmonia entre a irmandade que ocupou a ponte de comando, mas nem sempre
foi assim. Nos anos cinqüenta as relações societárias eram difíceis e o pivô das desavenças, em regra, era Tio José. Diziam
os outros que ele travava a expansão dos negócios. Diziam também que conturbava reuniões importantes com suas digressões.
Um terceiro motivo era que Tio José ia trabalhar de terno e gravata e até os empregados pensavam que ele era o big boss
de Faraco & Cia. Ltda.
Essas dissensões, que preocupavam a famiglia, fizeram com que me interessasse por Tio José. Que homem era aquele,
para ser assim tão comentado?
Passei a visitá-lo no escritório e a ouvir suas histórias, que de fato eram compridas e algumas até nem tinham fim ou terminavam
no início de outra história. E comecei a simpatizar com aquele tio, menos pelos casos que contava - só o da viagem a
Buenos Aires ouvi um ror de vezes-, mais pelo seu jeito calmo de contar, com intervalos, divagações, tergiversações,
esquecimentos, o que fazia com que cada versão diferisse um pouco da anterior. Achava que Tio José devia ser romancista.
Simpatizava, sobretudo, com seu sossego peculiar. Com qualquer tempo Tio José era Tio José. Às vezes explodia um conflito
na firma. Eu corria ao escritório e encontrava Tio José na mansidão de sempre, com seu elegante terno cinza, colete, gravata
e sapatos do Dr. Scholl. Ao me ver, apontava a cadeira de palhinha. Já te contei o caso de Buenos Aires? Não, eu respondia.
E se porventura, no meio do caso, punha-se a criticar os sócios, não parava de conferir as pilhas de dinheiro miúdo nem
alterava o tom de voz, era como se estivesse a narrar mais um lance da aventura portenha.
Todas as noites eu ia ao Clube Cassino (foto)
jogar sinuca, e Tio José, que já não dispensava minha companhia, habituou-se a me esperar no saguão. Com o tempo perdeu o
receio do salão de jogos, assistia às partidas e ao final anunciava: "Vou te levar em casa". Era um trajeto de cinco minutos que
fazíamos em cinqüenta ou mais, isso sem contar o tempo que ficávamos no portão. E sempre as mesmas histórias, sempre o
caso argentino, que ele misturava com outros e a cada dia se tornava mais complexo e indecifrável.
Nessa época eu tinha 15 para 16 anos e Tio José não se dava conta disso. Creio que, para ele, eu não era um rapazola,
tampouco um sobrinho, era o amigo que decerto não tinha, bom de ouvido e com tempo de sobra para bebericar o vinho suave
de suas melopéicas odisséias.
As semanas e os meses foram passando e passei eu, no rema-rema cotidiano, do salão de jogos ao salão de bailes.
Tive minha primeira namorada e a novidade complicou os programas noturnos do meu tio. Já não me achava facilmente.
Em certos dias, tarde da noite, eu ainda aparecia no clube, e Djalma, o garçom, avisava que ele andara a perguntar por mim.
Uma vez, confesso, fugi dele, mas foi por causa de um compromisso amoroso - que constitui, na jurisprudência do poeta
Luiz de Miranda, motivo de força maior. Uma outra vez quis fugir também, mas não consegui.
Foi no verão de 58.
Uma noite calorosa e eu de sentinela na guarita do quartel (foto)
. Nessa noite havia um grande baile no Clube CaSsino, com uma
orquestra de Porto Alegre. E eu de sentinela. Como o inimigo paraguaio não aparecia, considerei uma desfaçatez permanecer ali,
em pé na escuridão, armado até os dentes para fazer guerra aos mosquitos que vinham da Hidráulica. Escondi o fuzil na guarita.
No dormitório às escuras vesti a farda de passeio. E fugi, empreendendo uma corrida maluca pelas ruas da cidade para avisar
minha Julieta que seu Romeu estava a postos. Perder um baile, naquele tempo, era pior do que perder a liberdade.
A meio caminho, na praça, encontrei Tio José. Dizer que tinha pressa não bastava, não ouviria. Cheguei a aventar a hipótese de
sair disparando praça afora, mas seria uma molecagem tão grande quanto a fuga do quartel. O quartel merecia, Tio José não.
Então me contive ali no banco e, depois de ouvi-lo um pouco, usei o único argumento que geralmente ele acatava - é tarde, vou
pra casa -, embora soubesse que iria me acompanhar até o portão.
Atravessei a praça murcho como um condenado. O som da orquestra invadia o centro da cidade, o baile tinha começado.
E caminhávamos, Tio José e eu, parando em todas as esquinas, debaixo de todas as marquises e de todos os letreiros luminosos,
onde nos atacavam, frenéticos, bichos de luz desgovernados. Paramos outro tanto no portão e quando ele foi embora passava
da meia-noite.
Nossa casa em Alegrete tem uma área com sacada de balaústres que é uma espécie de vestíbulo (foto).
Subi as escadas e me deitei no piso. Quando Tio José se afastou, levantei-me
e fiquei a vigiar seus passos na rua silenciosa e mal-iluminada, até que o perdi de vista na esquina do armarinho.
Dei cinco minutos para que chegasse em casa e lancei-me a correr, receoso de que minha bela estivesse adormecida.
Ao dobrar a esquina senti faltar o chão. Tio José estava ali, sob o letreiro d' A Incendiária. Tinha recrutado nova audiência para
inaugurar a madrugada.
Epa, estranhou, e já se despediu do outro. Me encostei na parede, esbaforido e com uma ardência no peito, como se o incêndio
dos preços do armarinho tivesse alcançado meu coração. "Esqueci a carteira no clube", gritei, em desespero. Era uma desculpa
esfarrapada, mas Tio José, acostumado a contar dinheiro e conhecedor das dificuldades de fechar o caixa, alvoroçou-se:
"Corre, corre", ele mandou.
Tive a sensação de que alguém levantara o cutelo de meu pescoço, mas, para minha surpresa, não corri. Estava preso ao chão.
Iria a outros bailes na minha vida, pensava, mas talvez não tivesse - como não os tive - outros encontros mais com Tio José.
Compreendi que o amava, que um dia sentiria falta dele e que aquela noite, afinal, não era de love´s labour´s lost. E fomos
ao clube procurar uma carteira inexistente, e tomamos calmamente um guaraná na copa, e passava da uma, eram quase duas,
quando nos despedimos na porta de sua casa.
Ao longe eu ouvia a orquestra e a voz sentida de seu crooner. "No salão grená / paira pelo ar / nota esmaecida..." Tirei o casquete,
enfiando-o no bolso da calça, desabotoei a túnica e comecei a voltar para o quartel, onde me esperavam trinta dias de prisão.
VIVA O ALEGRETE
Sérgio Faraco
Robert Louis Stevenson, no prefácio de O morgado de Ballantrae, afirma ter cometido dois erros em sua vida.
Um, ter deixado a terra natal. Outro, ter voltado.
Os escritores, em regra, mantêm uma relação problemática com o lugar onde nasceram.
Mario Quintana não era uma exceção. Houve um tempo em que, no seu coração, desgostar do pago era o sentimento
dominante. "Em Alegrete, quem não é fazendeiro é boi", declarou numa entrevista, em seus primeiros anos de poeta.
O agressivo trouvoílle, na época, não teve grande repercussão, pois Quintana ainda não era considerado um
grande poeta. Mais tarde, quando já se tornara nacionalmente conhecido, um jornal de Porto Alegre reproduziu a infeliz
entrevista. Foi quanto bastou para arder na ex-Capital Farroupilha a chama da revolução, e um monumento em sua
homenagem, na praça, amanheceu coberto de tinta.
Nos anos setenta, o poeta e a cidade se reconciliaram e foi dado seu nome à biblioteca de importante estabelecimento
de ensino. Quanto ao monumento, continua na praça, ostentando mais um trouvoílle desse mestre da ironia e
do sarcasmo: "Um engano em bronze é um engano eterno".
Sem querer me gabar, sempre tive as melhores relações com a cidade, mas dormimos em camas separadas, como os
casais modernos, por causa do ronco e das cotoveladas. Ao contrário de Stevenson, contabilizo dois acertos em
minha vida. Um, ter deixado a cidade natal. Outro, não ter voltado. A distância, como se sabe, é um incentivo para o
amor, e ninguém fica reclamando do cabelo na pia, da pasta de dente sem tampa, da toalha molhada, essas pequenas
coisas que, pouco a pouco, vão destruindo os casamentos.
Sou franco, já se vê, ainda que possa ser malcompreendido. E sou fiel: em caso de guerra contra Uruguaiana, eu me
alistaria, certamente, nas Forças Armadas de Alegrete.
Meu pai, que é meu pai e tido por todos como um cidadão exemplar, não há de inspirar igual confiança.
Com mais de oitenta anos, precisou submeter-se a uma delicada operação. No corredor de acesso ao bloco cirúrgico,
vendo-me e aos meus irmãos, quis deixar uma mensagem para o caso de não resistir à folia dos bisturis.
Na maca, ergueu o punho e gritou:
Ali estava um espião querendo fazer média. Em Alegrete, todo mundo sabe que ele nasceu em Uruguaiana.
Humberto Faraco, pai do escritor.
A 25 de julho, às 11:00 horas da manhã, nasce Sérgio Faraco em Alegrete (RS).
Conclui o Curso Primário no Instituto de Educação Oswaldo Aranha, em Alegrete.
Passa a estudar em Porto Alegre, como aluno interno do Colégio Rosário.
De volta a Alegrete, conclui o Curso Ginasial no Instituto de Educação Oswaldo Aranha.
Serve como recruta na 12ª Companhia de Comunicações, sediada em Alegrete.
Em Porto Alegre, entra para o serviço público federal (Justiça do Trabalho). Atua no quadro de basquete do Esporte Clube
Cruzeiro, que disputa o certame citadino em Porto Alegre, e freqüenta o Curso Clássico no Colégio Estadual Júlio de Castilhos.
É transferido para Blumenau (SC), como Secretário da Junta de Conciliação e Julgamento. Atua no quadro de basquete do
Clube Olímpico, daquela cidade, disputando os Jogos Abertos de Santa Catarina. Participa, em Blumenau, Joinville e Florianópolis, de
competições de motocicleta.
Viaja para a União Soviética, onde freqüenta o Instituto Internacional de Ciências Sociais, em Moscou.
Viaja para a Armênia, no Cáucaso, onde visita demoradamente as ruínas do antigo reino de Urartu, contemporâneo de assírios
e babilônios.
Retorna ao Brasil e, por causa de sua estada em Moscou, é levado à prisão pela Interpol. Em sua função pública, é transferido
sucessivamente para Porto Alegre, Tubarão e Uruguaiana. Retoma os estudos regulares e conclui o Curso Clássico,
prestando exames no Colégio Santana, em Santa Maria. Começa a escrever para a Gazeta de Alegrete.
Casa-se em Alegrete com Ana Cybele Ferreira da Costa Milano, filha menor do poeta rio-grandense
Antônio Brasil Milano.
Obs.: Os dados da família Brasil Milano estão publicados na genealogia dos descendendentes de JOÃO DE SOUSA BRASIL.
É transferido para Novo Hamburgo. Nasce sua primeira filha, Bianca.
Publica Idolatria, contos. Em concurso estadual de contos, obtém, com três trabalhos, os três primeiros lugares.
Nasce sua segunda filha, Angélica. É transferido para Porto Alegre, como Secretário da Quarta Junta de Conciliação e Julgamento da
capital rio-grandense.
Publica seu segundo livro, Depois da primeira morte, contos.
Seu relato "Travessia" é incluído na antologia Os melhores contos brasileiros de 1974. Freqüenta o Curso de Direito, por exigência
da função que exerce no Poder Judiciário.
No Rio de Janeiro, publica seu terceiro livro, Hombre, contos.
Publica Urartu, história antiga do Oriente Próximo, Porto Alegre: UFRGS & IEL (esgotado).
No Rio de Janeiro, publica uma biografia de Tiradentes: a alguma verdade (ainda que tardia, Rio de Janeiro:
Civilização Brasileira, 1980 (esgotado).
Traduz, do uruguaio Mario Arregui, Cavalos do amanhecer.
De parceria com Blásio Hickmann, publica um dicionário de autores rio-grandenses contemporâneos, Porto Alegre: Prefeitura
Municipal (esgotado).
No Rio de Janeiro, aparece seu quarto livro de contos, Manilha de espadas.
Traduz, de Mario Arregui, A cidade silenciosa, contos; do argentino Mempo Giardinelli,
Luna caliente/ Três noites de paixão, novela; do venezuelano Eugenio Montejo,
O poeta sem rio, poesia.
Traduz, de Mempo Giardinelli, O céu em minhas mãos.
Publica os livros Doce paraíso e A dama do Bar Nevada, ambos de contos.
Recebe o Prêmio Galeão Coutinho, da União Brasileira de Escritores, conferido ao melhor livro de contos publicado no Brasil
no ano anterior (pelo seu A dama do Bar Nevada).
Publica O chafariz dos turcos, crônicas.
Publica seu sétimo livro de contos, Majestic Hotel.
Em Montevidéu, publica-se a segunda edição de Noche de matar un hombre.
Publica seu segundo livro de crônicas, A lua com sede.
Traduz A menina que perdi no circo, da paraguaia Raquel Saguier, e O amigo que veio do sul, de Julián Murguía.
Pelas crônicas de A lua com sede, recebe o Prêmio Henrique Bertaso, conferido pela Câmara Rio-Grandense do Livro,
Clube dos Editores do Rio Grande do Sul e Associação Gaúcha de Escritores, atribuído ao melhor livro de crônicas do ano.
Recebe o Prêmio Açorianos de Literatura - categoria Crônicas, instituído pela Prefeitura Municipal de Porto Alegre/RS, pela organização da coletânea
A cidade de perfil.
Pelo livro Contos completos, recebe novamente o Prêmio Açorianos de Literatura - categoria Contos, instituído pela Prefeitura Municipal
de Porto Alegre/RS.
Traduz Armadilha mortal, do argentino Roberto Arlt.
Organiza os volumes Livro dos sonetos, de diversos autores,Livro das cortesãs, de diversos autores, Livro dos bichos, de
diversos autores, I-juca- pirama, de Gonçalves Dias, A mensageira das violetas, de Florbela Espanca, Antologia poética,
de Mario Quintana, Sonetos para amar o amor, de Luís de Camões, e O dinheiro, ensaio de Olavo Bilac.
Traduz Contos italianos, de Máximo Gorki.
Organiza: Todos os sonetos, de Augusto dos Anjos, Amor ao Brasil, do Visconde de Taunay, Marília de Dirceu, de Tomás Antônio
Gonzaga, Livro dos desaforos, de diversos autores, Livro do corpo, de diversos autores, e Shakespeare de A a Z,
uma seleção das frases lapidares de William Shakespeare.
É indicado como um dos "50 melhores contistas dos 500 anos do Brasil" em enquete do Jornal de Letras (Rio de Janeiro (6):10,
fevereiro de 1999), dirigido por Arnaldo Niskier e Antonio Olinto.
Um de seus contos, "Idolatria", é escolhido como um de Os cem melhores contos brasileiros do século, coletânea publicada no
Rio de Janeiro pela Editora Objetiva.
Publica Viva o Alegrete!, coletânea de crônicas sobre sua cidade natal, em edição
fora de comércio, e Rondas de escárnio e loucura, volume de contos, que recebe o troféu Destaque Literário
(Obra de Ficção) da 46ª Feira do Livro de Porto Alegre (Juri Oficial), atribuído pela Rede Gaúcha SAT/RBS Rádio e Rádio
CBN 1340.
Em outubro, recebe da Prefeitura de Alegrete a Comenda do Mérito Oswaldo Aranha.
Publica, agora em edição comercial, as crônicas de Viva o Alegrete.
Recebe novamente o Prêmio Açorianos de Literatura - categoria Contos, instituído pela Prefeitura Municipal de Porto Alegre/RS, pelo livro
Rondas de escárnio e loucura.
Publica, de parceria com o ex-piloto de competição Hugo Almeida, o manual O automóvel: prazer em conhecê-lo,
cuja edição rapidamente se esgota.
Recebe da Editora Nova Prova o troféu Escritor Homenageado.
Publica seu livro de memórias, Lágrimas na chuva: uma aventura na URSS.
Traduz O teatro do bem e do mal, de Eduardo Galeano.
Recebe o troféu Destaque CGTEE/Correio Povo Melhor Sessão de Autógrafos da 48ª Feira do Livro de Porto Alegre,
alusivo ao lançamento de Lágrimas na chuva.
O seu livro Lágrimas na chuva é indicado para o Prêmio Livro do Ano (Não-Ficção) da Associação Gaúcha de Escritores, o qual também foi indicado como
Livro do Ano pelo jornal Zero Hora, em sua retrospectiva de 2002, e eleito pelos internautas, no site ClicRBS, como o melhor livro rio-grandense
publicado no ano anterior.
Lágrimas na chuva, eleito o melhor livro de 2002 pelo jornal Zero Hora, é um breviário doloroso de dois anos (1963-1965) de
Sergio Faraco na União Soviética, onde cursou o Instituto Internacional de Ciências Sociais, de Moscou. Poderia ser catalogada como uma curiosidade o
fato de um dos melhores contistas brasileiros, autor de Rondas de escárnio e loucura, se propor a fazer uma biografia. Mas não foi uma extravagância.
A obra demorou trinta e cinco anos para ser externada. O escritor relutou em transpor suas experiências, ensaiou o início várias vezes, até que aceitou
publicar capítulos semanais no jornal A Notícia, de São Luís Gonzaga.
O compromisso semanal o obrigou a disciplinar as recordações. A demora também ganhou um maior sentido com a frase de personagem de Juan José Morosoli,
que reluz como epígrafe na narrativa: "as viagens só começam depois que a gente volta". Na literatura, os desembarques demoram a acontecer. Volta-se o
corpo, mas não as bagagens. O livro retrata o perfeito caso de extravio de pertences.
Traduz A galinha degolada e outros contos & Heroísmos: biografias exemplares, de Horacio Quiroga, e organiza
O livro de Cesário Verde, do poeta português Cesário Verde.
Recebe o Prêmio Erico Veríssimo, conferido pela Câmara Municipal de Porto Alegre, pelo conjunto da obra.
Reedita-se sua tradução dos contos do uruguaio Mario Arregui, Cavalos do amanhecer.
A partir de fevereiro, passa a publicar crônicas quinzenais no Segundo Caderno do jornal Zero Hora,
de Porto Alegre.
Em 2004, publica a a reedição ampliada de Contos completos é distinguida com o Prêmio Livro do Ano no evento O Sul e os Livros,
patrocinado pelo jornal O Sul, TV Pampa e Supermercados Nacional.
No mesmo evento, é agraciada como o Destaque do Ano a coletânea bilíngüe
Dall’altra sponda/Da outra margem, em que participa, ao lado de Armindo Trevisan e José Clemente Pozenato.
Seu conto "Idolatria", incluído na antologia Os cem melhores contos brasileiros do século, organizada por Ítalo Moriconi, é
interpretado pela atriz Marília Pêra no programa Contos da Meia-Noite, da TV Cultura de São Paulo.
Publica o livro de crônicas Histórias dentro da história, Porto Alegre: L&PM.
Participa da antologia Contos para ler em viagem, Rio de Janeiro: Record.
Publica, em parceria com Paulo Dirceu Dias, o manual Snooker: tudo sobre a sinuca, Porto Alegre: L&PM.
Participa da antologia 22 contistas em campo, Rio de Janeiro: Ediouro.
Em novembro ganha o Prêmio Fato Literário 2007 - categoria Personalidade,
atribuído pelo Grupo RBS de Comunicações, em parceria com o Banrisul e o Governo do Estado.
Essa é uma premiação anual destinada a premiar pessoas e iniciativas que tenham marcado o cenário da literatura no Rio Grande do Sul.
O júri oficial, formado por personalidades da cultura no Estado (escritores, editores, professores e outros membros da comunidade cultural),
escolheu Faraco dentre seis finalistas. O escritor mostrou o quanto é popular através da votação obtida. Dos 90 votos do júri oficial, o contista
alegretense obteve 72 e foi bastante aplaudido na cerimônia, realizada no Clube do Comércio.
Sérgio Faraco
- "Não, eu trabalho justamente para conseguir essa fluidez, essa naturalidade. Já dizia Quintana, com muita
sabedoria, que na literatura há uma grande diferença entre o espontâneo e o natural. O espontâneo é aquilo que jorra e, no mais das vezes,
é mero desabafo, mera expressão sentimental, e então é o cinzel que vai elevá-lo à naturalidade, que é um outro nome da expressão
literária".
Em 2008, recebe a Medalha Cidade de Porto Alegre, concedida pela Prefeitura Municipal.
Em outubro, publica o livro de crônicas O Pão e a Esfinge, Porto Alegre: L&PM.
Na noite de lançamento, autografa também Quintana e Eu (crônicas sobre Quintana e correspondência e as novas edições ampliadas e ilustradas dos
Em junho, publica LIVRO DOS POEMAS, Porto Alegre: L&PM. Inclui Camões, Casimiro de Abreu, Olavo Bilac, Fernando Pessoa, Basílio da Gama,
Raimundo Correa, Bocage, Augusto dos Anjos, Florbela Espanca, Mario Quintana, Machado de Assis e muitos outros.
O escritor debruçou-se sobre os mais belos versos escritos por poetas brasileiros e portugueses e realizou
uma seleção especial que agora é publicada em um único volume da Série Ouro da L&PM: o Livro dos poemas. Uma antologia rara e primorosa
que reúne cinco publicações anteriores pela Coleção L&PM Pocket e já esgotadas: Livro dos sonetos, Livro do corpo, Livro dos desaforos, Livro das cortesãs
e Livro dos bichos. Todos foram sucesso; só o Livro do sonetos vendeu 20 mil exemplares.
Na primeira parte do Livro dos poemas, autores de diversas gerações dão voz a sonetos de sensibilidade incomum. O que se segue são escritos que, agrupados
em coletâneas temáticas, trazem as mais importantes composições poéticas sobre o fascínio pelo corpo feminino; uma compilação de poesia satírica que
mostra a língua afiada dos escritores; um olhar exacerbado sobre as cortesãs que fizeram a loucura dos homens e textos que mostram o amor incondicional
pelos bichos. Reunidos em um só volume, estes poemas são uma rica fonte de inspiração.
Visando abarcar ambos aspectos dos mandamentos do perfeito contista idealizados por Quiroga – o aspecto aplicável à literatura do próprio autor, bem como
o aspecto historiográfico –, Faraco e Vera reuniram escritores e intelectuais brasileiros para debater cada um dos preceitos. O resultado, mais do que um
livro de crítica, é uma obra que apresenta o grande gênio narrativo de Horacio Quiroga em uma versão debatida e enriquecida para o século XXI.
Entrevista com o escritor no programa "Autografando", da TV-FEEVALE (Novo Hamburgo-RS), em outubro/2008 pode ser vista clicando aqui:
http://www.youtube.com/watch?v=o2SitYa0hWQ&feature=related - parte 1
http://www.youtube.com/watch?v=n7OnipMv6rE&feature=related - parte 2
http://www.youtube.com/watch?v=KpeZbFTwihg&feature=related - parte 3
http://www.youtube.com/watch?v=Qd6UZBCpLbc&feature=related - parte 4
Alegrete é emblemática no Rio Grande do Sul, como uma cidade da região da fronteira, palco de conflitos, combates de revoluções,
berço de poetas (Mário Quintana), estadistas (Oswaldo Aranha), políticos e outras tantas personalidades de destaque.
Sergio Faraco nasceu e cresceu no Alegrete. E este livro é uma espécie de homenagem-catarse. O pretexto é Alegrete,
um pano de fundo carregado de reminiscências. O produto final é um banquete para os leitores. E um banquete dos bons, onde o
prato de resistência é a melhor literatura que pode ser servida na praça. A fantasia se confunde com a realidade na mágica tecitura
destes contos/crônicas. Viva o Alegrete é um acerto de contas com a memória. Personagens inesquecíveis fazem rir e emocionam
no exercício inspirado de um dos grandes escritores brasileiros.
Nesta premiada coletânea de contos, o leitor encontrará condensado o universo ficcional de Sergio Faraco –
um dos maiores contistas brasileiros vivos. Obra de um autor-artesão que preza a palavra exata, a tensão contida e,
sobretudo, os dramas internos do indivíduo, Dançar Tango em Porto Alegre mostra não pérolas, mas gemas cuidadosamente l
apidadas da narrativa curta brasileira contemporânea, concentradas em três temas prediletos do autor. Primeiro, contos
desenvolvidos na paisagem rural fronteiriça do Rio Grande do Sul, onde os protagonistas debatem-se intimamente entre,
de um lado, a tentativa de reter valores ancestrais e o próprio passado que se esvai e, do outro, a submissão à modernização
e à passagem do tempo; em segundo lugar, narrativas sobre o trespassar da inocência infantil por fortes experiências emocionais
e de iniciação sexual; e, por último, contos sobre o indivíduo que, melancólico e solitário, não se adapta ao espaço urbano.
Poeta, ensaísta e Professor da Universidade Federal da Paraíba
Sobre este texto, disse Virgínia de Almeida Pires do Rosário -
Professora de Língua Portuguesa e Literatura Brasileira, em "A Palavra Escrita em Alegrete, 1845-1995",
publicação do governo municipal de Alegrete, gestão 93/96, em agosto de 1995: "Através de peculiaridades da personalidade do
avô e de seu trabalho, Sérgio rememora a infância, e seu texto culmina com o ludismo poético em que se envolvem
adulto e criança diante da lua que viera beber no poço da casa".
Na parte térrea, funcionava a alfaiataria. No prédio ao lado, funcionava uma padaria e uma fábrica
de massas ("A Industrial"). Na parte da frente, as vendas; na parte de trás, até quase a outra quadra, os fornos e as
máquinas da fábrica de massa. Mais tarde, virou ferragem. No outro lado da rua, existia o armazém de secos e molhados, onde
também veio a funcionar a ferragem. A Ferragem Faraco existe até hoje, agora sob a direção de um bisneto de Brás
(José Lúcio Faraco).
A frota de carroças era utilizada para distribuição de pães e bolachinhas nos bairros mais distantes do centro da cidade.
- Viva o Alegrete!